• 
• 
• 
• 
• 

“這周你打本了嗎？”這是密室劇本殺圈里的行話。過去三年，劇本殺已然是國內年輕人為潮流的娛樂項目之一。麥肯錫近年的研究報告表明，全球消費者的消費習慣正在從購買商品轉向經歷體驗，人們不再執著于擁有多少物品，而更加看重經歷難忘體驗本身。一方面，電影院、KTV等老牌線下文娛行業，運營模式減少，受眾減少；另一面，劇本殺復盤解析劇本殺的市場規模突破百億背后，一條以劇本作者、發行商、線上線下商家、垂直平臺等構成的產業鏈就開始越發清晰。大量玩家紛紛入局也不足為奇，有的憑著專業能力持續盈利，也有投機者被割了韭菜。一邊是蓬勃發展，一邊是內容良莠不齊，重口味、恐怖、靈異等也是過去幾年密室劇本殺行業問題的真實寫照。3月1日，天津市正式將劇本殺管理納入到了地方法規。《天津市劇本殺密室逃脫沉浸式演出類經營單位劇本內容管理規定（征求意見稿）》》劃定了故事劇本、設定的故事情節中不得含有賭博、暴力、兇殺、恐怖等十類情形，以及密室劇本殺行業經營單位從業人員不得從事表演、游戲方式恐怖、殘忍等五類行為。風口上的劇本殺行業，這一次直面真正意義上的監管之壓。這個行業究竟什么樣？

當然，我們玩這個劇本的時候，還有一個吸引我們的地方，就是DM！這里，我只想說，百曉生，yyds！差不多一個半小時左右的復盤，是以說書的形式進行的，聽著就像是一個讓人想進入其中的武俠世界，好像許多中國人的武俠夢一樣，我想《白衣》它做到了，做到了讓很多朋友都實現了心中那個小小的武俠情結，劇本殺復盤解析這就是《白衣傾城》的魅力吧~硬核推理本《千千晚星》（5男3女） 硬核/還原《月下沙利葉》（3男3女）演繹/還原/驚悚《曦和失焰》（3男3女1？）演繹/機制/硬核三部曲結合 封神指數:4.7 （如果是單拎一部的話，《月下沙利葉》可以給4.8）這個系列其實是這樣的，一共有日月星光影5部作品，目前是出到第三部，光和影也快出了，先不談劇本本身，我很佩服作者的一點就是如此龐大的世界觀，表達和思路上還是相當清晰的。首先我單拎《千千晚星》的話肯定是不太行的，至于月下和曦和，個人認為體驗到底如何，和DM有著很大的關系，尤其是《月下沙利葉》，我相信發行在發這個本的時候，也一定和店家溝通過無數次，到底如何演繹才能把這樣的本完美的呈現。我覺得我們還算是很幸運的，因為也是等了很久才玩到，確實沉浸感非常好，至今為止，“許亮亮”依舊是演繹中我的top3，因為《月下沙利葉》本身是一個以沉浸為主的劇本，要的就是讓你陷入其中，到卻又充滿驚喜。而DM的表情加上當時的氛圍，那種驚悚感一下子就出來了。

從劇本殺游戲內部機制來看，其本質是一種去中心的會議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發言權。 與此同時，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行，在相對靜止的時刻中，玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關系網絡和案件發生前后故事的全貌。 由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關注到游戲中的個體，劇本殺之所以能產生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 “扮演”一個與自己身處不同時空設定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發現的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環節出現的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎上、通過表演能力再一次生產出來的角色形象，也就是真實自我與虛擬自我相結合的產物。 可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點、態度借由角色抒發出來，在劇本殺所建構的無限接近真實的虛擬世界中，玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。劇本殺作為一場療愈孤獨的角色扮演，本質上是一場幻夢，它似乎為當代的孤獨個體們提供了一種走出私人領域、進入社會性交流的形式，但實際上這種社會性交流是虛構的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發表現出逃避與拒斥。劇本殺復盤答案 或許當下的年輕人的確需要這種短暫的逃避，但是伴隨著幾年的發展，作為劇本殺核心的“劇本”如今更多地走向創造性乏力的境況。劇本殺所帶來的刺激來源于真相逐步揭示的游戲過程，因此對于玩家來說，每一個劇本都是一次性的，在這個意義上劇本殺的敘事性與游戲性是割裂的，無論敘事本身如何光怪陸離，終的所謂作案手法無非是“三刀兩毒”。 除此之外，劇本殺將現實生活的方方面面納入虛構空間中，也會對真實案例或社會事件進行改編，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現象的劇本殺，如何真正地實現與公共領域的連接并找到創造力的突破口，仍是其亟待解決的命題。 近日，為規范“劇本殺”“密室逃脫”等劇本娛樂經營活動，文化和旅游部等五部門研究起草《關于規范劇本娛樂經營活動的通知(征求意見稿)》(以下簡稱“征求意見稿”)，擬從備案管理、內容管理、未成年人保護等多個角度規范行業發展。 這將是全國性的劇本殺、密室逃脫管理規范。根據艾媒咨詢發布的報告，2021年劇本娛樂經營活動預計規模達到170億元，同比增長率將上升到45%。在需求推動下，中國劇本娛樂經營門店快速擴張，部分劇本娛樂企業已經拿到首輪投資，行業市場規模持續壯大，預計到2022年中國劇本娛樂活動行業市場規模將增至238.9億元。 快速增長的劇本娛樂活動在不少人眼里仍是一個小眾行業，但作為從業者、消費者都是以Z世代為主的新興行業，劇本娛樂活動對新一代年輕人正產生不容忽視的影響。征求意見稿發布后，這個小眾行業將面臨怎樣的合規監管？南都灣財社記者采訪了多位從業者、專家和行業組織負責人，對征求意見稿進行詳細解讀。

九月在北京長大，他從人口分布和消費習慣總結了劇本殺能在高碑店崛起的原因。西邊的海淀區教育氣息濃厚，學生多，劇本殺一局就過百的費用對于學生們來說不便宜，而東邊的朝陽區，上班族多，娛樂活動集中，影視傳媒資源豐富，是更好的標的。把地點縮小到在朝陽區后，相比于寸土寸金的望京、三里屯，高碑店距離人流量高的朝陽大悅城3.7公里、劇本殺復盤解析三里屯10公里，是性價比更高的地方。不論是哪個時期來到這里的劇本殺創業者，都提到了重要的一點，這里的房屋面積大，租金便宜。2009年，當地陸續將村民房屋統一改造為仿古建筑，四層樓總面積400平米，商住兩用，一年租金在20萬到50萬。之前駐扎在這里的影視行業從業者們介紹，這里的租金可以比北京普通的寫字樓便宜近一半。現在，同樣的原因，讓它成為劇本殺店的熱土。高碑店中介小強告訴深燃，租下一棟樓租金大約40萬，加上裝修費，張羅一家大劇本殺店要七八十萬。不過，開一個小規模的劇本殺店，只需要租下兩層，一層用來接待客人，地下一層也可以裝修用來做劇本殺房間，這樣一年租金15萬，裝修費10萬，也是很多新店的選擇。也就是說，加上買劇本，不到30萬就可以開一家劇本殺店。在北京，這樣的創業成本的確不算高。